精品化短剧化类型化 网络剧迈入3.0时代

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精品化短剧化类型化 网络剧迈入3.0时代
>  原标题:《十日游戏》《失踪人口》因烧脑剧情引发热议,廖凡、王景春、王千源等演技派也将纷繁“触网” 精品化短剧化类型化,网络剧迈入3.0年代  在一次全国性的网络剧论坛上,业内人士将“大导演、大明星、大制造、大团队”界说为国产网剧3.0年代的标志。这意味着,在不到十年的时刻里,国产网络剧阅历了从“段子剧”到“剧情剧”再到“精品剧”的三重跨过。  如果说论坛中的展望只描画出大概括,近来走红的两部网络剧新作则展现出3.0年代更为精准的特征。由爱奇艺、优酷别离推出的《十日游戏》与《失踪人口》,一部悬疑探案、一部惊悚科幻,都采用了电影化的跳动式叙事,且都为12集体量。而这两部著作仅仅行将上线的一系列精品短剧中的“先行者”,在之后的剧会集,廖凡、王景春、王千源等“电影脸”演技派纷繁“触网”——精品化、短剧化、类型化,已成为国产网络剧开展的一大趋势。  “很多人说现在是工作隆冬,不少公司已撤出商场,网剧开展肯定会遭到影响。但这也给工作带来镇定期,催促业内人士去考虑,观众究竟喜爱什么样的内容。”爱奇艺副总裁、克己剧开发中心总经理戴莹以为,国产网络剧要开展,就必须不断打破思想定式,发掘新故事,立异叙事手法。  快节奏、跳动性叙事带来的“烧脑”感,让“倍速观剧”成过去式  上一年举行的上海网络视听季活动中,某视频网站负责人发布了这样一组网络剧暗地数据:约四成用户会在前三集弃剧;看完最初七分钟后,用户拖拽、倍速观看的比率会激增20%。观众居高不下的弃剧率与倍速观剧的习气成为最令业内人士头痛的问题。这也是《十日游戏》与《失踪人口》倍显宝贵的原因。这两部短剧采用了很多电影化的跳动性叙事,要害细节与情节回转无处不在。观众发现,观看时稍一分心,情节就连不上了,乃至有些细节还需求重复回看。  《十日游戏》改编自东野圭吾的《劫持游戏》。剧集在原著高度回转的结局之上,重构了人物联系与情感动机组成的故事谜面。两条时刻线并进的叙事方法,一开篇就将剧集的悬疑度调到最高级:一位离家出走的富二代女孩,与创业失利的失望男青年,一起规划了一场假劫持,企图骗得家里的赎金。前一秒,镜头中仍是十天前,生疏青年男女共处一室,排练劫持流程;后一秒,就是十天后,疑似女孩的尸身被发现,差人开端查询案子。跟着两组时刻线的一起推动,这十天“时刻差”中深藏的隐情逐步浮出水面。除了对悬疑节奏的精准把控之外,剧集到位的本土化改编也让观众津津有味。比方,东野圭吾笔下的白领男青年,在剧中被设定为幼年遭受心思伤口的游戏开发者。这样的工作设定,让实际中的劫持游戏与主人公规划的虚拟游戏,构建出一种耐人寻味的互文联系,又奇妙照应了全剧“局中局”的设定;幼年伤口这一人物小传的弥补,也让人物之后的情感动机变得更为合理。  用悬疑铺设的“失控感”一把攥住观众的,还有网络剧《失踪人口》。这部著作相同跳出了传统剧集的平淡无奇,环绕一个时刻节点前后重复跳切,每一个新头绪总能牵引出新悬念,让观众不忍错失任何细节。故事开篇,一部旅行巴士遭受严重事故,六名幸存者被困于洪水翻涌的奥秘河谷,成了“失踪人口”。在剧集对人物故事的跳切补完中,观众发现,这些幸存者之前就有许多奇妙交集,更奥秘的是,他们在出事前都曾被一则关于“世界暗物质”的新闻深深招引。这场意外事故究竟是暗物质构成的时空歪曲,仍是人为的诡计?《失踪人口》将科幻与悬疑两大类型进行了奇妙交融,激发起网友对剧情走向的评论热心。阅片量极大的观众,还能在这部高能国产网剧中看到经典海外剧集《迷失》以及近年大热的科幻片《彗星来的那一夜》的影子,剧集的前文本优势适当杰出。  短不同于易,揉捏掉水分,对故事精度与叙述技巧的要求更高  《十日游戏》与《失踪人口》并非特例,而是“序幕”。《十日游戏》隶属于爱奇艺的“迷雾剧场”,《失踪人口》则来自优酷的“悬疑剧场”,这两部著作别离是自家“厂牌”派出的榜首员大将。这一局势是竞品的正面对决,也是工作趋势的生动表现——在两部让观众眼前一亮的著作之后,是行将上线的大批走短剧道路,将精品化、类型化面向极致的3.0版国产网络剧。  拿《十日游戏》地点的产品矩阵“迷雾剧场”为例。接下来还会有《隐秘的旮旯》《缄默沉静的本相》《十分目睹》《劫数难逃》《丧命希望》等五部著作相继露脸,这些著作都是12集体量,剧本与阵型的选取让不少观众乍一看误以为是电影。现已播出的《十日游戏》由朱亚文、金晨、耿乐、刘奕君、倪大红出演,导演臧溪川有“张艺谋御用榜首副导演”之称。  《隐秘的旮旯》与《缄默沉静的本相》别离改编自闻名推理作家紫金陈的小说《坏小孩》与《长夜难明》,前者云集了秦昊、王景春、张颂文等演技派,后者用廖凡与白宇的“双男主”阵型打通受众年龄层。走科幻悬疑道路的《丧命希望》改编自那多的小说《喂养者协会》,由冯绍峰、范丞丞、文淇联袂出演。原创剧本《十分目睹》与《劫数难逃》,前者是杰出导演杨苗个人风格的个性化之作,后者则推出了王千源调配鹿晗的“老带新”阵型。  戴莹介绍,之所以推出12集短剧组成的矩阵,是因之前《无证之罪》的成功。“商场开展到必定的阶段,需求的是斗胆的立异和更多的幻想。在《无证之罪》遭到工作广泛重视之后,咱们就在想,为什么不能把12集的类型剧整合来做,内容进步一步细分,约请实力派艺人加盟,构成聚力效应。”  仅仅,短不同于易,相反,揉捏掉水分,对故事精度与叙述技巧的要求更高。这些短剧的准备周期与投入资源都超出了戴莹的预期:有些著作光是前期开发就耗费了两年多时刻;由于一集废戏都不能留,每一集的制造打磨周期反而被拉得更长。“好在当下国产网络剧已开展到了老练阶段,留下来的都是专业团队。”  在业内人士看来,这些剧集的小体量其实与其类型化、精品化的出现相得益彰。悬疑探案类剧集重视“起承转合”,超长的体量简单损坏每个故事环节的节奏感,短剧方式对讲好一个跌宕起伏的悬疑故事无疑更为适宜。  (记者 张祯希)更多精彩内容,请点击进入文化产业频道>>>>>

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